京剧是如何走进上海的?

京剧是如何走进上海的?
清乾隆年间,徽班进京。同治五年(1866年),上海英籍华人罗逸卿营建仿京戏园——满庭芳,翌年派人赴津邀京角来沪扮演。同治六年,刘维忠建丹桂茶园,延聘北京三庆、四喜等班的一批名角来沪,“沪人初见,趋之若狂”,扮演大获成功。之后,续有京角南来,如杨月楼、孙菊仙、谭鑫培等。  光绪二年(1876年),《申报》上呈现“京剧”称号,“京剧”遂作为剧种称号流布,“长江数千里,上至武汉,内及苏杭,远去闽粤,乃至湖南之常德郡,亦有京班脚印,佥以上海为底子”(哀梨白叟《同光梨园纪略》序)。许多名角从此在上海久居扮演。  京剧来沪时,上海已是四海互易商货、八方沟通的中国南方经济、文化中心,对外互易商货口岸。因为京剧倍受广大观众欢迎,徽班、梆子、昆班等剧种的艺人为在扮演商场中争一席之地,常常与京剧同台扮演。嗣后,乃至有一批徽、昆、梆子闻名艺人改唱京剧,构成了京、徽、梆合流,不只使上海京剧充分了一批享有盛名的艺人,并且还丰厚了京剧剧目,提高了扮演艺术水平,然后为南派(即海派)京剧的构成打下了根底。  与此同时,为习惯商场要求,京戏班实施戏班、戏园一体和股东制,即前后台一致担任办理。这既促进了扮演商场的竞赛,也进一步骤动了演职人员的积极性。另一方面,跟着戏园观剧条件的改进、戏园装修的高雅,选用其时先进的煤气纱罩灯作为扮演照明,使观众有“地火透明如白天”的惊喜,然后大大拓宽了京剧的中、上层观众面,并得到传媒的赞赏,京剧成为上海独尊的剧种。宽广商场,促进京津名角纷繁南下。光绪末年,以演京剧为主的茶园已近20家,其间不少是京剧名角运营的。  上海作为一座敞开的大城市,招引了很多西洋文艺来沪扮演。话剧、歌舞、马戏等西洋文艺把灯火、布景融入舞台后所发生的艺术感染力,对上海京剧界发生了深入的影响。光绪三十四年,夏氏兄弟、潘月樵等在爱国商界支持下,在南市小东门首建新舞台,三年后迁址。新舞台建有能够设备灯箱、布景的设备和转台,并先后延请日本的布景专家和申城美术家张聿光担任布景绘画师,使剧界和观众大开眼界。嗣后,文明大舞台等新式剧场次序制作,上海的舞台修建发生了历史性转机。与剧目改造相习惯,在人物造型方面,对化装、服装、头饰等也进行改造和改进。这方面的代表人物冯子和、周信芳、盖叫天、林树森、欧阳予倩等锋芒毕露。影响所及,一批南来上海的北方名角也起而投入京剧改造。梅兰芳在1913年、1914年两次来上海扮演,回北京后,先后编写了《孽海波涛》《一缕麻》《黛玉葬花》等一批新戏。  正是在这一布景下,上海京剧扮演门户纷呈。周信芳开创的麒派和盖叫天开创的盖派,构成了海派京剧的两大支柱。郑法祥、张翼鹏的悟空戏,冯子和、贾璧云、毛韵珂、赵君玉、黄玉麟等名旦,冯志奎、刘奎官等名净,周五宝、刘斌昆等名丑,构成了京剧海派艺术的缤纷色彩。  (摘自《上海文化艺术志》)更多精彩内容,请点击进入文化产业频道>>>>>

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